贾有光
简历
贾有光， 1968年 生于内蒙古
2009年 德、中同行国际当代艺术展 湖北武汉美术馆
2009年 纪念柏林墙倒塌20周年艺术展 德国柏林
2009年 内爆或聚变—国际艺术对话的非常瞬间 北京尚元素艺术馆
2008年 史迹、造像当代摄影展 北京环碧堂
2008年 城市心理镜像 北京百年印像
2008年 2007年代当艺术文献展 北京 墙美术馆
2008年 英国红楼基金会摄影展 英国伦敦红楼基金会
2008年 观 影 当代艺术摄影展 重庆坦克库
2008年 新辑多媒体互动展 北京私人会所
2008年 新世纪中国影像作品展 美国切尔西画廊
2008年 嗅觉与视觉互动当代艺术展 宋庄美术馆
2008年 平遥国际摄影节新摄影展 山西平遥
2007年 远离城市摄影群展 上海 意法创艺园
2007年 第38届阿尔勒摄影节 法国阿尔勒
2007年 超真实 北京DR画廊
2007年 缝-当代国际艺术展 北京一号地艺术区段落空间
2007年 人脑-电脑-当代摄影展 北京季节画廊
2006年 开盘：“一种非常的艺术实践” TRA画廊 北京
2006年 “拆那”CHINA大山子艺术节706空间 北京
2005年 “翻手为云 覆手为雨”当代艺术展 北京TS1
2005年 “城市的皮肤”当代影像展 澳门•深圳
2005年 “江湖”当代艺术联展 797艺术空间 北京
2004年 “脆弱”当代艺术展 大学意大利使馆文化处 北京
2004年 “看上去很美”当代艺术展 北京
2004年 中•日•韩“皮”造型展 内蒙古美术馆
2004年 “7 x 5”态度决定照相双年展 平遥
2003年 “各行其道”当代艺术展 广州大学美术学院 广州
2002年 平遥国际摄影艺术展 平遥
艺术家作品
大限 146x110cm 图片 2008
景观失格 172x263cm 图片 2004
人造风景—世界工厂 220x145cmx29 图片 2007
密码1 300x300cm 图片 2002
密码2 300x300cm 图片 2002
距离与修正
当下社会的第二自然景观已经深刻改变了我们的私人生活空间和社会生活空间。在这个生产复制的时代里人们甚至无法意识到生存的“非真实”，真实与非真实的界限已经被彻底“消解”。既然用判断“真实”的标准不过是易受蒙蔽的感官。那么通过复制“模型”的图像就可能比现实更加真实。
它消除了现实的东西和想象的东西之间的对立。产生了一种可视的距离。
把摄影当做一种文化生产。这一文化生产的每一个环节都潜伏着个人意志与社会心理的共同作用从而也暗示着修正的可能。《景观1、2》《生产》作品中所体现消费物体系彻底“消蚀”了居住环境的温暖。《人造风景—世界工厂》系列，这种超级仿造只能劣质地增加“赝品”。《无人游戏》系列来看，人们生活在“物体”的时代，因不断张扬物质生活的合法性而贬低精神存在，使人日益成为物体满足私欲逃亡的最好形式。《元素》《大限》客观的现实镜头，让你产生一种非真实的感觉，在这种超真实的幻觉中，让你自己判断。
我的切入点是自身与城市的变异，对人自私与自大的批判，撰写这座城市的蜕变是我的态度。摄影对我来说是描述城市和居民之间关系的一种手段和技巧，是用来阐述城市的冷感和居民之间可能存在的距离。城市的缩影集合拼贴的标本，无论是发狂，还是静态，都能感受到人的无穷欲望。进而探索人的心理空间的层面。从视觉注意力转向知觉环境，摄影语言从极端的扫描中获得力量。具有差异性的语境方式，颠覆、修正、和伪造着私密信号。其中不能被理解的部分变得更具考证，“做过手脚”的图像生成某种对心理产生模糊影响。让这些城市碎片重叠在一个时空里。而对这些泛滥的镜头图像，我无能为力，只能打包存档。“摄影焦距”不过是帮助我对物像进行再一次认识。
贾有光
贾有光的《广场》和《世界工厂》是两组城市景观的作品。一个现实的实景，但经过图像的处理转换，被罩上了一层白露，天色凝重，政治寓意的五大建筑被重构在一个视线平面上，由此直观地呈现了中国国家政治的结构与历史的关系；另一个则是人们在现实中仿建的世界各大著名建筑，集合成所谓的世界公园，但实际上又不是真实的建筑。但那些被模仿建的建筑则是实用与信仰观念的产物，有其真实存在的一面，而仿建只有空壳，没有建筑的精神内涵与实用价值。在它们刚刚兴建之初确实吸引了众多国人的兴趣，以为不出国就可以看到世界的景观，但很快这种假象消费就令人厌倦，从此门可罗雀，现实的造假总究是假。而贾有光通过影像对它们的转换，既提出了它们的真实性问题，同时也巧妙地将假象的物品置换为真实的艺术存在，因而显示了影像的造像仿真性所具有的艺术价值。
王春辰
城市私人生活的公共化是贾有光作品的关注焦点。他将几何状的住宅建筑立面集合在一起，使无数个相同面积和形式的窗子成为被窥视的私人生活空间。作品在显示现代建筑的精美的同时，也反应了当代人私人生活空间的局促、尴尬和无奈。在另一套作品中，空无一人的私人生活空间积满厚厚一层干净的水，水的涌动造成一种奇特的幻觉化现场。在贾有光的作品中，艺术家使用了大量的PHOTOSHOP处理，使作品直接地呈现出当代中国私人生活的焦虑，以及离奇与变化莫测的生存处境。
张朝晖
