日落真空插头&蔡冬冬：向左拉动 11月17日 泰康空间
泰康空间的两个展览同时开幕，要说有什么共同点，那就是四位艺术家均非专业美术院校出身，然而野路子出家做艺术，玩得也更high。先说一楼群展标题《日落真空插头》，便是关小、韩五洲、王光旭三个青年人故意以无意义方法为之——将他们作品中各选取一个名字集合而成。“要的就是没意义，避免我们惯常对于展览主题的过度消费与阐释，让观者把注意力集中在艺术家的作品本身。”
目前看来，这效果的确达到了，进入展厅人们先是被眼前地面上的装置作品《高斯》吸引，两大块铁板上放着吸铁石，铁粉被随意撒在上面产生了水波一般的纹路，加上射灯照射，散发出不同深浅的光感，这是王光旭去年的新作，充满秩序的趣味和神妙的视觉观感。另外几个看似是画作实则为装置的无题作品，在硬纸板上经过雕刻和繁杂的手工技法，使纸板呈现出不同几何图形状态，类似抽象画，刺激大脑神经元使人有些许晕眩。
就在这装置旁边，是王光旭2005年的装置作品《插头》，许多观者在经过这个插在电源上的黄铜色金属插头时，都以为是画廊的日常用品之一，加之金属导电，没有一个人去碰触一下。实际上，王光旭早已将插座的电线切断，这也正是它所试图表达的，打破你的经验和知识构架，到底什么才是危险。
如果说王光旭的关注点集中在给人玄妙美感，那么韩五洲的作品便都带有那么一点体制批判的意味。在画廊的不同角落悬挂或搁置的三个麦克风，分别被音响线丝、纸浆包裹，还有一个生生撞到石头上，你想发声，麦克风却被困住。意图最明确的是一个黑色大盒子似的装置，上面安装了一个玻璃罐子，罐子里是一个音响喇叭，录有一段王光旭的呐喊声。但观者并不能听见任何声响，原来那个罐子被抽空了空气，没有了传递声音的介质，显然，真空包装的呐喊声你是听不见的。
倒是有一个可以发出声音的，韩五洲用木棍、铁锹、石头等粗犷的俗物按照编钟一样排列，观者可参与其中，敲击发出不同声响。讽刺的是，韩五洲将它命名为《钢琴》，你记忆力精致而高雅贵重的钢琴，与眼前如此粗粝而充满原始气味的装置形成极大反差，难道只有如此，才能发声吗？
在《日落真空插头》群展上，关小只展出了一件名为《日落》的装置作品，喷绘的画面有着大面积的粉色和紫色，这也是在此艺术家其他作品中最常见的两种颜色。加上灯管的照射，远远看去确实犹如落日余晖分外美妙。可是在画作面前，就是丑陋的假花盆景，以及嫁接在枯木枝干上写有google的金属轮子。一切又变得那么现实而荒诞，你甚至说不出这是一个丑陋还是怪异的组合。
此外，在泰康空间二楼蔡冬冬的个展《向左拉动》也同时展出，作品规模不大，一个木桌子上，有一个小小的仪器，旁边摆满了艺术家拍摄的日常生活的图片，观者可随意选择放在这个小仪器上，另一端连接的电视就会显示出这张图像。而墙面上挂着的是大幅摄影作品《剧场》，一对男女互相对着对方拍照，艺术家抓住了射光灯闪烁的瞬间，远处公路上正在行驶的车辆对此一无所知，就像泰康所展的非专业出身的艺术家，也像站在人生的剧场，人们自顾自的欢愉，观众来了又去。
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